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Dankeschön!

Das Leben ist bekanntermaßen ungerecht, das gilt auch für die vorliegende Musikproduktion. Viele haben daran mitgearbeitet, ihr Können und ihre Kreativität eingebracht, doch steht letztlich die Interpretin im Vordergrund. Und wer liest schon das Kleingedruckte? Darum bitte ich hier alle, die mir geholfen haben, vor den Vorhang.

Erst einmal gilt es, den Tonmeister Thomas Lang zu rühmen und wenigstens einige seiner erstaunlichen Eigenschaften und Fähigkeiten zu erwähnen. Während sich andere Leute mit einem Hörsinn begnügen, bedient sich Thomas eines ebenso sensiblen wie präzisen Sensoriums. Er war es, der die wunderbare Akustik der Kirche von Grosschweinbarth im Weinviertel gefunden hat (danke übrigens auch Pfarrer Josef Spurny und Elisabeth Rubay für die geduldige Gastfreundschaft), vor seinen Ohren fand auch kaum Wahrnehmbares keine Gnade, kein noch so weit entferntes Auto, kein noch so zartes Fliegensummen. Husten Fliegen? Gleichviel, Thomas würde es hören. Das alles beruhigt und vermeidet nachträglichen Ärger. Aber dieser Tonmeister im strengsten Sinne des Wortes duldet auch bei Gitarrentönen keinen Kompromiß. Alte Gitarren-Mensuren sind eher nach Gefühl und den üblicherweise verwendeten Tönen berechnet als auch nur annähernd wohltemperiert. Wenn‘s harmonisch interessant (weil nicht üblich) würde, wird‘s als Nebeneffekt also falsch. Und falsch, auch wenn‘s einmal spannend klingen könnte, gilt nicht für einen Meister der Töne. Meine Finger habe ich nicht wundgespielt, sondern wundgestimmt. Trotzdem, und auch dafür danke, Thomas!
Nicht zu vergessen: Ursula Kneihs, die Aufnahmeleiterin.
Ursula ist Pianistin. Sie duldet also uns Gitarristen und vor allem unser Repertoire allenfalls mit milder Nachsicht (da müssen wir uns aber schon sehr bemühen). Eben darum - und als verwandte Seele in musikalischen Belangen - habe ich sie darum gebeten, mitzumachen. Sie arbeitete sich geduldig in die mannigfaltigen ”Parasitengeräusche“ (wie sie sie nennt) der Tonerzeugung ein: was unvermeidbar oder gar erwünscht ist, was vermieden werden kann. Außerdem waren ihre Anregungen zur romantischen Musik aus Sicht der Pianistin für mich ungeheuer wertvoll.
Bleibt noch Alfred Komarek, der sich zwischen zwei Buchmanuskripten auch noch Zeit für einen Essay über die Gitarrenmusik der Romantik und ihr gesellschaftliches Umfeld genommen hat. Danke, Alfred, für die vergnügliche Abrundung und Vertiefung des Themas!
Nun, da die CD fertig vor mir liegt, gehört sie auch schon nicht mehr jenen, die daran mitgearbeitet haben, sondern allen, die sie hören werden.
Daß sie Freude daran haben wünscht sich

Brigitte Zaczek

In letzter Minute: herzlichen Dank an Kenneth Sparr aus Schweden, der mir das Titelbildnis der schönen Gitarristin überlassen hat.

Dankeschön!

Life, as is well-known, is unjust, and this is also true of the present musical production. Many have been involved in it, and have applied their abilities and creativity, yet in the end the interpret remains at the front. And who reads the small print anyway?
That is why I now request all those who have helped me, to take a curtain call.
First of all, it behoves me to sing the praises of sound engineer Thomas Lang, and to mention at least one of his astounding characteristics and abilities. Whereas others content themselves with a decent ear, Thomas utilises a sensorium that is just as sensitive as it is precise. It was he who located the wonderful acoustics of the church of Großchweinbarth in the Weinviertel (thanks also to Pastor Josef Spurny and Elisabeth Rubay for their patient hospitality). In his ears, even the barely audible receives no mercy – not even the most distant car or the most gentle buzzing of a fly. Do flies cough? No matter, Thomas would hear it. All this is reassuring, and saves later annoyance. Yet this sound master in the strictest sense of the word is, when it comes to guitar notes, just as intolerant of even the slightest compromise. Old guitar measurements are calculated more according to feel and the most commonly played notes, rather than being even remotely well-tempered. What might be harmonically interesting (because uncommon), would as a side-effect therefore be out of tune. And out of tune, even if it could occasionally sound interesting, is not a valid quality to a master of tones. I didn’t play ‘til my fingers bled, I tuned until they were. Nevertheless, and indeed also for that, Thank You Thomas!
Not to be forgotten: Ursula Kneihs, the recording manager. Ursula is a pianist. She therefore looks on us guitarists, and especially on our repertoire, with mild leniency (but even for that, we have to try very hard). For that very reason, and as a kindred soul in musical matters, I requested her participation. She worked patiently and extensively with and on the diverse forms of ”parasital noises” (as she calls them) in tone production: what is unavoidable or possibly even desired, and what may and can be avoided. In addition, her stimulating suggestions from the viewpoint of a pianist regarding Romantic music were immensely valuable to me.
And then there’s Alfred Komarek, who found the time in between two book manuscripts to write an essay on Romantic guitar music and its social context. Thank You Alfred for an enjoyable rounding off and deepening of the topic!
Now, that the CD is finally finished, I find it no longer belongs to those that worked on it, but to all those who will hear it.
I hope they will derive much pleasure from doing so.

Brigitte Zaczek

At the last minute: thanks to Kenneth Sparr from Sweden for providing me with the title engraving of the charming guitarrist

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